Zaplet Burmanske kronike
Guy je odličen kronist, ki s črkami prikazuje pokrajino in z risbami niansira. Zaradi svoje spretnosti s peresom in čopičem ni mogel najti drugega literarnega izraza kot grafični roman, žanr, ki ni posvečen samo podvigom superjunakov in izjemnih bitij. Z avtorji, kot je Guy, je spekter tem, ki jih je treba razviti, razširjen, tako kot v njegovem delu Burmanske kronike.
En Burmanske kronike, je tretji del pisatelja-karikaturista-animatorja v tej obliki in se poglobimo v njegovo potovanje po kontroverzni Burmi, prej znani kot Mjanmar. Ta grafični prikaz ponuja edinstven pogled na življenje v državi s hudimi političnimi omejitvami in izzivi.
Med svojimi sprehodi po mestu Rangoon nam pripoveduje o prisotnosti ostre, frenetične in stalne roke diktature, ki je predana pokrivanju naslovnic in izrezovanju fotografij iz tujega tiska. Razmerje med njegovo potrebo po izražanju z enako lahkoto, s katero se je šolal v Kanadi, je bistvenega pomena za njegovo pripoved. Tako kot drugi avtorji, ki se družbene kritike lotevajo skozi grafično umetnost, tudi Guy svoj talent uporablja za ilustriranje kompleksnih realnosti.
Prisotnost milice v vsakdanjem življenju, lokacija disidentstva in zatiranje potencialnih novih celic so teme, ki jih Guy poglobljeno obravnava. Korupcija kot način življenja in nuja postane rdeča nit celotne zgodbe. Poleg tega izpostavlja nemogoče najti kibernetsko svobodo v državi s tako strogimi omejitvami, situacijo, ki odraža, kako na kulturo vplivajo sile, ki so v igri.
Za Guya ne gre le za hojo in opazovanje, kako se življenje domorodcev odvija v Burmi, ampak tudi za to, da vidi sokrivdo in pomanjkanje občutljivosti tujcev, ki živijo v državi. Ta avtor poskuša razpravljati o mednarodnih odnosih z burmansko vlado prek njene neposredne interakcije z nevladnimi organizacijami. Očitne so tudi kritike do tujcev, ki so le na prehodu skozi državo, do tistih, ki delajo v naftni industriji, do transnacionalnih korporacij, ki delujejo v državi.
Zatiskanje tistih, ki se z državo še pogajajo, je po besedah kronista sokrivo za korupcijo, ki pustoši po narodu in ohranja oblast. Eden od dogodkov, ki jih Guy doživlja in pripoveduje v svoji kroniki, je prenos prestolnice iz Ranguna v Napyido. Izpostavlja folklorno razmerje med oblastjo in številom 11 ter tako ponuja zanimivo analizo politične situacije v regiji.
O Guyu Delislu in njegovem delu
Guy Delisle, rojen leta 1966 v Kanadi, je študiral animacijo na kolidžu Sheridan v Torontu, nato pa se preselil v Evropo, da bi živel od svojega poklica. V iskanju svoje kariere je začel svoje življenje kot cigan in preživel čas v Nemčiji, Španiji, Severni Koreji, Vietnamu, na Kitajskem in v Izraelu. Vsaka izkušnja je spodbudila njegovo željo, da svoje osebne izkušnje deli z vsako državo na političnem, kulturnem in družbenem področju, kar se odraža v njegovem delu. Burmanske kronike.
Guy je leta 1994 režiral svoj prvi kratki animirani film in nadaljeval s produkcijo številnih animiranih televizijskih serij. Po tem obdobju svojega ustvarjalnega iskanja je začel zapisovati svoje popotniške zgodbe, doživetja in doživetja v krajih, ki jih je službeno obiskoval. Ker ni pričakoval, da bodo postali uspešnice, je leta 2005 razvil svoje prve popotniške stripe o Shenzhenu in Pjongjangu.
V 2008, Burmanske kronike in leta 2009 Kako narediti nič so izšli in postali uspešnica v njegovi kratki, a zelo zanimivi zbirki animiranih spominov. leta 2010, Luis gre na plažo, in leta 2011 Jeruzalemske kronike, na prodajne police. Vodnik slabega očeta leta 2013, Inšpektor Morini leta 2014, Pobeg leta 2016 pred produkcijo Grafičnega romana leta 2018 in Generacija Asterix leta 2019. Njegova zadnja knjiga pustolovščin je pripovedovala v Kronike mladosti 2021.
Vrata so odprle Burmanske kronike
Pred nekaj leti se je v Hollywoodu resno govorilo o uvedbi Kronike Pjongjanga. Film, ki bi ga režiral Gore Verbinski in v katerem bi igral Steve Carell v vlogi Guya, a zaradi pogleda na notranje življenje Severne Koreje in političnih implikacij filmi, kot so Intervju Z Jamesom Francom in Sethom Rogenom sta bila njihova produkcija in sanje paralizirana zaradi strahu pred novo svetovno vojno.
Vsekakor ta avtor ne uporablja pripovednega žanra, katerega glavna značilnost je sposobnost vzdrževati diskurze družbene refleksije. Grafični format se zdi zelo oddaljen od tega konteksta. Format in narativ pa dopuščata določeno fleksibilnost v dvojnosti zunanjega in notranjega diskurza ter možnost sporočanja s podobami. V tem smislu, Burmanske kronike ponuja edinstveno perspektivo, ki vabi k razmisleku o razmerah v državi.