Najnovejši film Pedra Almodóvarja, Bolečina in slava, je od tamkajšnje premiere pred dobrim mesecem dni prejel zelo dobre kritike na ameriških deželah. The New York Times govoril o filmu v smislu "vzvišenega" in LA Times delo je povzel kot "Pedro Almodóvar v svojih najboljših močeh." Revija je pravkar podelila zadnje priznanje prestiža čas, ki je imenoval Bolečina in slava najboljši film leta 2019. Ni Joker, Nekoč v hollywoodu ali (pojdimo resni enkrat za vselej), Paraziti. Ne Bolečina in slava.
Prispevek oz Bolečina in slava kinematografskemu imaginariju in njegova zgodovina je nesporna. Njegova sposobnost povezovanja z javnostjo, ne toliko.
Za razliko od Parazit, pravi najboljši film leta 2019, Bolečina in slava To je zgodba osebe. Paraziti, to je družba. Paraziti ponuja več slojev branja, ki so dostopni vsem vrstam občinstva, starosti in družbenega spektra. Bolečina in slava, ne Pedro Almodóvar ustvarja kinematografske artefakte k Truffaut, Jean Luc-Godard ali Buñuel. To počne, odkar so ameriški kritiki ugotovili, da obstaja.
Z mislimi, usmerjenimi zunaj
Ni skrivnost, da v Ameriki tujci zmagujejo na enak način, kot v Španiji (in po vsem svetu) javnost čuti pretirano pripadnost Američanu. Prav tako ni skrivnost, da je v Španiji kar nekaj gledalcev zapustilo kino po ogledu Bolečine in slave z določenim občutkom nepotešene lakote: «že? Je bilo to vse?
Žal pa Španci nikoli ne bomo tako uživali v Almodóvarju kot tuja javnost.
Dolor y Gloria je film, ki po estetiki, kodah in vzdušju, je bilo usojeno, da uspe v tujini veliko bolj kot znotraj, v državi izvora. Woody Allen je skozi vso svojo poklicno kariero prestal bolj ali manj enako. In glej, ni kratek. Pred leti se je zdelo, da je Pedro Almodóvar svoje filme snemal z mislijo bolj v tujino kot v Španijo. V tem ni nič vrednega. Alice Munro izgleda veliko bolj kot Elvira Lindo.
Lahko bi trdili, da je zaplet Bolečine in slave šepav. Da zgodbe ni ali da ji, če je, manjka pričakovana robustnost, da bi okoli nje zgradil 108-minutni film. Človek bi mislil, da se v filmu ne dogaja veliko, da v bistvu ni nič drugega kot parada razglednic, ki pridobijo na elektriki in umetniški obremenitvi, ko ugotovimo, da gre za samoreferenčne razglednice, ki namigujejo na samo življenje režiserja filma.
Kakor je ljubko obešati oblačila na grmovju ob reki, živeti v jami ali otroku dati čokoladni sendvič, smo vse te slike že poznali, ker sodijo v zgodovino in tradicijo Španije, ki je obstajala pred včerajšnjim naši stari starši nam še vedno pripovedujejo.
Končno presenečenje bolečine in slave
Sladkor zadnjega prizora je popolna vaja za klofutanje gledalca, ki ob prižigu luči v prostoru še ni uspel asimilirati pravkar razkritega. Sprejmite presenečenje, zmedenost in, če že kaj, dobro delo manchega. Kritiki radi zapustijo sobo veseli in neshematizirani.
Končno presenečenje oz Bolečina in slava razkriva zelo izvirno strukturo/pristop. Toda to presenečenje ni dovolj, da bi ohranilo domnevno veličastnost avtobiografski film, ki je, kadar ti paše, le fikcija, preskočena iz resničnih poglavij. Kadar mu paše, so prizori napol avtobiografski, ali izmišljeni, ali čista Almoóvarjeva neumetnost, itd itd. Če nam ga prodajajo kot film, ki temelji na življenju Pedra Almodóvarja, bi moral film nositi vse posledice zavitja v tak celofan. Ne glede na to, kako grd je konj, ki se kadi, kot nered.
Temu ameriška revija Raznovrstnost poimenoval ga je "zrelo delo natančno izdelane metafikcije".
Bolečina in slava To je čudovit in potreben film za ogled. Razumljivo je, da so bile ocene zelo ugodne. Njegovih 108 minut umre za nas v videnem in nevidnem. Bolečina in slava Več kot ustreza temu, kar je dober kino, ki zabava in poleg tega zagotavlja kakovost. Zdaj pa tudi ne znorimo. Se bo zgodilo to, kar se vedno zgodi? Da nihče ni prerok v svoji deželi. Da nas španski Almodóvar še vedno ne zapusti.